【臨時(shí)展覽】翰墨流韻 古風(fēng)盎然--漳州市博物館館藏‘二玄社’高仿真古書畫特展”
2020-07-29 17:28 | 三明市博物館 |
 中國(guó)古代書畫藝術(shù)是中華民族藝術(shù)寶庫(kù)中最綺麗的瑰寶之一，其歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。此次展覽展出漳州市博物館館藏一批由日本"二玄社"復(fù)制臺(tái)北故宮博物院的高仿真古書畫精品，共計(jì)60件，涵蓋有晉、唐、宋、元、明等各個(gè)時(shí)期。在這里，您將品鑒到“書圣”王羲之《平安何如奉橘三帖》的行書典范和懷素《自敘帖》的行云灑脫；也將感受到宋徽宗的《臘梅山禽圖》情理交融的詩(shī)意境界和黃公望《富春山居圖》中“筆盡意在”的超然脫俗。
展出時(shí)間：2020.7.30---2020.9.24
展出地點(diǎn)：三明市博物館三樓臨時(shí)展廳
館藏“二玄社”高仿真古畫展部分展品圖錄
館藏《富春山居圖·無(wú)用師卷》
水墨畫，橫636.9厘米、縱33厘米。黃公望（1269-1354），江浙行省常熟縣人，元代畫家。其作品“精通造化,筆盡意在”，水墨淋漓，渾潤(rùn)古雅,開創(chuàng)了山水畫的新風(fēng)貌。
《富春山居圖》以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山水布局疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富變化。這幅畫采用一種即興、自由的方式流露出感情，顯然畫上山水不是實(shí)景的再現(xiàn)，而是畫家心靈和自然合一的形態(tài)，意在表達(dá)出一種超然脫俗的精神，是黃公望的代表作之一，被后世稱為中國(guó)十大傳世名畫之一。
 館藏《溪山行旅圖》
絹本設(shè)色圖，縱206.3厘米、橫103.3厘米。范寬（950—1032），又名中正，字中立，陜西華原（今陜西銅川耀州區(qū)）人，性疏野，嗜酒好道。擅畫山水，為山水畫“北宋三大家”之一。
高達(dá)兩米多的巨作《溪山行旅圖》軸，給人最深刻的印象是：堂堂大山迎面壓來(lái)，迫人眼目。如徐悲鴻所謂：“而一山頭，幾占全幅面積三分之二，章法突兀，使人咋舌。”山頭雜樹叢生，充滿頑強(qiáng)的生命力。細(xì)密的點(diǎn)子皴，更是把大山刻畫得堅(jiān)實(shí)與傳神。一條飛瀑?gòu)纳介g一瀉而下，有“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”之感。中前景山腳處。巨石縱橫，廟宇隱現(xiàn)，溪流湍急。近景大石突兀，一隊(duì)旅人正在山路上艱難地行進(jìn)。整個(gè)畫面充滿著幽深、靜謐和偉大的氣象。
館藏《平安何如奉橘三帖》
紙本，縱24.8厘米 橫198.9厘米。王羲之（303年—361年，一作321年—379年），字逸少，漢族，東晉時(shí)期著名書法家，有“書圣”之稱。是帖筆法疏密得宜，結(jié)體優(yōu)美，圓勁古雅，意致優(yōu)間閑逸俗，鍔斂神潛，遺韻無(wú)窮，為行書最佳典范。
館藏《臘梅山禽圖(軸)》
設(shè)色絹本，縱83.3厘米、橫53.3厘米。作者宋徽宗趙佶，宋朝第八位皇帝，自創(chuàng)一種書法字體被后人稱之為“瘦金體”。他熱愛畫花鳥畫自成“院體”，是古代少有的藝術(shù)天才與全才。
《臘梅山禽圖》是一幅院體工筆花鳥畫，有著文人畫的意趣。 畫面構(gòu)圖簡(jiǎn)約，兩叢開花的萱草，一株勁秀挺拔的臘梅；幾朵綻放的梅花，枝頭上還蜷縮著兩只依偎在一起的白頭翁。畫家筆墨細(xì)致。萱草、梅樹、花朵的輪廓，都用工細(xì)線條勾勒，樹桿的質(zhì)感用干墨渲染皴擦，花朵則施以明艷的黃色，是典型的院體工筆。但是疏朗的梅枝，分明有著文人畫的韻味。兩只擠在一起的白頭翁最為傳神，鳥頭都朝向左前方，呼應(yīng)著左邊的留白。身體成交叉向，兩只鳥眼圓溜溜，顯得機(jī)警而敏感，似乎一有風(fēng)吹草動(dòng)，隨時(shí)就要騰空而去。
館藏《花陰雙鶴圖（軸）》
設(shè)色絹本，縱121.7厘米、橫66.3厘米。郎世寧（1688—1766）意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi),生于米蘭，清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶穌會(huì)的修道士來(lái)中國(guó)傳教，隨即入宮進(jìn)入如意館，成為宮廷畫家，曾參加圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國(guó)從事繪畫達(dá)50多年?！痘庪p鶴圖》深受康熙、雍正、乾隆三代皇帝的欣賞，畫面色彩艷麗，設(shè)色以朱紅，石綠，石黃、蛤粉等，畫中四鶴像是一個(gè)優(yōu)雅溫馨的家庭，畫面雅而不俗，足見郎世寧技藝超群。
館藏《自敘帖（手卷）》
紙本，縱31厘米、橫1510.2厘米。懷素（737-799，一說(shuō)725-785），字藏真，俗姓錢，永州零陵（今湖南零陵）人，唐代書法家，以“狂草”名世，史稱“草圣”。自幼出家為僧，經(jīng)禪之暇，愛好書法。與張旭齊名，合稱“顛張狂素”。
《自敘帖》的字體結(jié)構(gòu)和布局上采用大小相間、疏密互映、斜正參差的手法，常常使每行中的字傾跌出中軸以外，造成跌宕的險(xiǎn)勢(shì)，從破體發(fā)展成解體，打破了舊的平衡，從而造成了充滿新意的草書形象，使觀者與書家的心聲共鳴，同悲、同喜，共同沐浴在書法的韻律之中。他的“狂草”正是古典浪漫主義的書法藝術(shù)，為千百年來(lái)人們所贊賞。
館藏《行書七言絕句》
紙本，縱123厘米、橫59.3厘米。徐渭（1521—1593）紹興府山陰（今浙江紹興）人，明代著名文學(xué)家、書畫家。他多才多藝，在詩(shī)文、戲劇、書畫等各方面都獨(dú)樹一幟，他是中國(guó)“潑墨大寫意畫派”創(chuàng)始人、“青藤畫派”之鼻祖。此幅書卷，有由密而疏、古而媚的特征外，更以茂密增之，行距幾乎被壓迫殆盡，從而造成巨壁壓頂?shù)膹?qiáng)烈氣勢(shì)。結(jié)字在多用橫撐之態(tài)的同時(shí)，亦不時(shí)用重筆拖長(zhǎng)縱勢(shì)產(chǎn)生對(duì)比，重筆多作虎尾節(jié)狀，充分展現(xiàn)出徐渭的才能。
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（責(zé)任編輯：三博）
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